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      <image:title>il Blog di Stampa Analogica: articoli e risorse per la stampa in camera oscura - Fotografare l'ignoto. Come Kodak, Hasselblad e la NASA ci ‘portarono’ la Luna - Metti in risalto</image:title>
      <image:caption>Il sottilissimo strato dell'atmosfera terrestre catturato dall'Apollo 9 durante un'alba orbitale. Magazine 20, Ektachrome SO-368 a 64 ASA. La stratificazione cromatica dall'azzurro della troposfera ,dal rosso-arancio degli strati più bassi illuminati dai raggi radenti del sole, all'azzurro della stratosfera superiore, fino al nero assoluto dello spazio. Scarica l’immagine in alta risoluzione</image:caption>
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      <image:caption>Duke,Lovell and Haise at the Apollo 11 Capcom, Johnson Space Center,Houston,Texas</image:caption>
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      <image:caption>Magazine N (AS11-36) · Ektachrome MS SO-368 · colore · ASA 64 · Hasselblad Electric Camera · Carl Zeiss Sonnar 250 mm · Michael Collins, viaggio di avvicinamento alla Luna</image:caption>
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      <image:caption>Photographic Subsystem Reference Handbook for the Lunar Orbiter Program", preparato per Boeing dalla Eastman Kodak Company</image:caption>
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      <image:caption>Il lancio del Lunar Orbiter 1 (10 agosto 1966)</image:caption>
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      <image:caption>Parte di ricognizione per determinare il sito di allunaggio - programma Lunar Orbiter - Pellicola Kodak SO-243</image:caption>
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      <image:caption>Fig. 15(b) Indice fotogrammetrico del Sito II-P-6 (Apollo 11), Mare Tranquillitatis.Mappa di copertura ricavata dalle scansioni della missione Lunar Orbiter II. La griglia indica la sovrapposizione dei fotogrammi ad alta (H) e media (M) risoluzione utilizzati per certificare la sicurezza del suolo lunare prima dello sbarco umano. Coordinate: 0.67° N, 23.47°E.</image:caption>
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      <image:caption>Un dettaglio dei due obiettivi del Lunar Orbiter in fase di costruzione alla NASA</image:caption>
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      <image:caption>Disegno tecnico del Lunar Orbiter</image:caption>
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      <image:caption>Mappa indice delle coperture fotografiche del programma Lunar Orbiter: regione equatoriale, lato visibile. I rettangoli colorati indicano l'estensione di ciascun fotogramma per missione (I–V). La concentrazione nella fascia ±45° di latitudine corrisponde ai requisiti del programma Apollo per la selezione dei siti di atterraggio. Da: NASA SP-242, Guide to Lunar Orbiter Photographs, Hansen, 1970.</image:caption>
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      <image:caption>La copertina del documento ufficiale del progetto fotografico del Lunar Orbiter</image:caption>
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      <image:caption>Lunar Orbiter - Fotografia di Eric Long, Smithsonian National Air and Space Museum</image:caption>
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      <image:title>il Blog di Stampa Analogica: articoli e risorse per la stampa in camera oscura - Fotografare l'ignoto. Come Kodak, Hasselblad e la NASA ci ‘portarono’ la Luna - Sistema ottico dual-lens: teleobiettivo 610 mm e grandangolare 80 mm</image:title>
      <image:caption>Al centro dell'immagine il teleobiettivo da 610 mm f/5.6, l'ottica principale per i fotogrammi ad alta risoluzione (H-frames). Sulla ghiera è inciso "FORMULA 702" e "MFG. BY PACIFIC OPTICAL" con l'indicazione "24 INCH f/5.6". Il riflesso blu sulla lente frontale è il trattamento antiriflesso dell'epoca. A destra il grandangolare da 80 mm f/5.6 Schneider-Kreuznach (la scritta è visibile sulla ghiera) l'ottica per i fotogrammi a media risoluzione (M-frames) che fornivano il contesto geografico delle riprese. I due obiettivi esponevano simultaneamente aree adiacenti sulla stessa striscia di pellicola da 70 mm.</image:caption>
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      <image:title>il Blog di Stampa Analogica: articoli e risorse per la stampa in camera oscura - Fotografare l'ignoto. Come Kodak, Hasselblad e la NASA ci ‘portarono’ la Luna - Readout Scanner e loop pellicola: il sistema di trasmissione delle immagini</image:title>
      <image:caption>In alto il loop della pellicola SO-243 da 70 mm tesa tra i rulli verdi, il percorso che portava il film sviluppato verso lo scanner. In basso a sinistra il Readout Scanner (l'involucro bianco con la sezione sferica), che scansionava la pellicola con un raggio luminoso convertendo l'immagine in segnale video: 17.000 linee per fotogramma, trasmesse in 34 minuti verso le stazioni a Terra. A destra il blocco elettronico con alette di raffreddamento e connettori MIL-spec sul pannello superiore. I cavi colorati in basso a sinistra collegano lo scanner all'elettronica di modulazione del segnale radio.</image:caption>
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      <image:title>il Blog di Stampa Analogica: articoli e risorse per la stampa in camera oscura - Fotografare l'ignoto. Come Kodak, Hasselblad e la NASA ci ‘portarono’ la Luna - V/H Sensor Assembly: il sistema di compensazione automatica del mosso</image:title>
      <image:caption>Targhetta identificativa del sensore velocità/altitudine che selezionava automaticamente il tempo di otturazione in base alla quota orbitale. Prodotto da Bolsey Associates Inc. per Eastman Kodak Co., contratto NASA NAS-1-3800, serial number 002, datato 30 agosto 1965, un anno prima del lancio del Lunar Orbiter 1. A sinistra il cilindro in alluminio è un componente ottico del sensore. I fasci di cavi colorati collegano l'unità all'elettronica di controllo dell'otturatore.</image:caption>
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      <image:title>il Blog di Stampa Analogica: articoli e risorse per la stampa in camera oscura - Fotografare l'ignoto. Come Kodak, Hasselblad e la NASA ci ‘portarono’ la Luna - Photo Processor/Dryer: schema tecnico del sistema di sviluppo BIMAT</image:title>
      <image:caption>Disegno tecnico dal manuale NASA (pagina 2-225, codice Langley L-01875-RU). Al centro il P/D Drive Motor che trascinava la pellicola attraverso il ciclo di sviluppo. A destra in alto la Bimat Supply Reel con il nastro impregnato di reagenti chimici; in basso la Bimat Take-Up Reel per il nastro esausto. A sinistra il Dryer (essiccatore) e il Salt Pad Location Channel. In alto il Moisture Diffusion Channel e il Bimat Cut Roller. Visibili anche il Bimat Wet/Dry Sensor e il Tendency Drive Tension Sensor per il controllo della tensione.</image:caption>
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      <image:title>il Blog di Stampa Analogica: articoli e risorse per la stampa in camera oscura - Fotografare l'ignoto. Come Kodak, Hasselblad e la NASA ci ‘portarono’ la Luna - Processore BIMAT e sistema di stoccaggio pellicola: vista laterale</image:title>
      <image:caption>Questa immagine mostra il cuore del sistema di sviluppo a bordo delle sonde Lunar Orbiter. In basso il grande tamburo con corona di fori perimetrali è il Looper, il buffer di stoccaggio che accumulava fino a 20 fotogrammi di pellicola esposta in attesa dello sviluppo BIMAT, permettendo sequenze di ripresa rapida senza attendere i tempi del processamento. La superficie ramata ossidata al centro del tamburo è il disco di trascinamento. In alto a sinistra la bobina piena color bronzo è la Film Supply Reel, il rocchetto con i 79 metri di pellicola vergine SO-243. Al centro la bobina a sei raggi è la Bimat Take-Up Reel dove veniva avvolto il nastro BIMAT esausto dopo il contatto con la pellicola. Il disco forato più piccolo tra le due è parte del sistema di tensionamento. A destra il cilindro cromato con filettatura elicoidale è il teleobiettivo da 610 mm f/5.6 l'ottica per i fotogrammi ad alta risoluzione.</image:caption>
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      <image:caption>Schema del sistema fotografico e di processamento BIMAT a bordo delle sonde Lunar Orbiter (1966–67). Fonte: Honeysuckle Creek Tracking Station / NASA.</image:caption>
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      <image:caption>Schema del sistema fotografico interno al Lunar Orbiter</image:caption>
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      <image:caption>Una foto di uno di centri di ricezione dati della NASA</image:caption>
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      <image:caption>AS11-38-5589 - Magazine O (AS11-38), Panatomic-X SO-164 con fori di trascinamento, bianco e nero, ASA 80. Ripresa orbitale della superficie lunare dal Command Module, obiettivo Sonnar 250 mm. Scarica l’immagine in media definizione</image:caption>
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      <image:caption>Questa immagine mostra il tipico deterioramento della pellicola in acetato, causato dal restringimento della base della pellicola che si stacca dall'emulsione di gelatina, formando incavi e deformazioni.</image:caption>
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      <image:caption>Magazzino 70 mm Hasselblad progettato per le missioni Apollo</image:caption>
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      <image:caption>Pellicola 70 mm perforata - Kodak Ektachrome 160 - Color</image:caption>
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      <image:caption>Russell "Rusty" Schweickart, pilota del Modulo Lunare dell'Apollo 9 (marzo 1969), fotografato all'interno del Command Module su pellicola Ektachrome EF SO-168 - negativo originale da Hasselblad 500EL 70 mm</image:caption>
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      <image:caption>La copertina del libro Apollo Remastered di Andy Sauders</image:caption>
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      <image:caption>La celeberrima immagine di Buzz Aldrin fu scattata proprio con questa emulsione: Apollo 11 - AS11-40-5903 - Magazine S (AS11-40) · Ektachrome EF SO-168 · colore · ASA 160 · Hasselblad EDC · Biogon 60 mm</image:caption>
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      <image:caption>AS11-36-5293: Alba terrestre durante la fase translunare Il limbo terrestre con il sole che sorge all'orizzonte, fotografato dal Command Module Columbia durante il viaggio verso la Luna. Magazine N, Ektachrome MS SO-368 a 64 ASA, obiettivo 80mm. I lens flare e i riflessi interni sono artefatti ottici causati dalla luce solare diretta che entra nel finestrino. Visibili le perforazioni del formato 70mm sui bordi del fotogramma.</image:caption>
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      <image:caption>AS11-36-5390: Buzz Aldrin all'interno del Command Module Aldrin fotografato durante la fase translunare, con la luce del finestrino alle spalle e la strumentazione del Columbia visibile sullo sfondo. Magazine N, Ektachrome MS SO-368 a 64 ASA. La resa cromatica della SO-368 ottimizzata per la fedeltà dei toni piuttosto che per la sensibilità restituisce con precisione i bianchi della tuta intravehicolare e i dettagli del pannello di controllo. Stessa emulsione usata per la Earthrise dell'Apollo 8.</image:caption>
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      <image:caption>Schema delle pellicole usate nella missione Apollo 11</image:caption>
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      <image:caption>Sensibilità spettrale della pellicola Kodak Panatomic-X usata nelle missioni Apollo</image:caption>
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      <image:caption>NASA Hasselblad Electric Camera (HEC), 1968, uno dei 29 esemplari prodotti. Corpo TRE12650, obiettivo Carl Zeiss Planar f/2.8 80mm S/N 4489001, magazine 70mm/200 fotogrammi TR400144. Versione destinata al Command Module e alle riprese in orbita lunare: finitura nera anodizzata, priva di specchio reflex e di piastra Reseau. Impiegata sulle missioni Apollo 8 attraverso Apollo 17 per le riprese dall'orbita.</image:caption>
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      <image:caption>Hasselblad 70mm system - Apollo 11 - National Air and Space Museum</image:caption>
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      <image:caption>Hasselblad Electric Data Camera (HEDC) CX15, S/N 1046 - ultima missione Apollo XVII, dicembre 1972 Corpo Hasselblad HEDC in lega di alluminio con verniciatura argento per il controllo termico. Magazine da 70mm "Earth Obs" (S/N 1012), destinato alle riprese della Terra dal modulo in orbita. Obiettivo Zeiss Planar C f/2.8 80mm S/N 4.488.999, già impiegato dall'equipaggio dell'Apollo VIII nella prima orbita lunare con equipaggio del dicembre 1968. La camera accompagnò Eugene Cernan, Ronald Evans e Harrison Schmitt nelle 75 orbite lunari e nelle 81 ore trascorse sulla superficie durante l'ultima missione con equipaggio del programma Apollo.</image:caption>
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      <image:caption>La scelta delle focali non era casuale: il grandangolo del Biogon a 60 mm garantiva un campo visivo ampio per documentare il contesto geologico del sito di atterraggio, mentre il Sonnar a 250 mm permetteva riprese dettagliate dalla quota orbitale. Gli astronauti operavano senza mirino ottico, inquadrando a stima con la fotocamera fissata alla staffa del petto, affidandosi alla profondità di campo degli obiettivi Zeiss per compensare l'impossibilità di mettere a fuoco con precisione attraverso i guanti pressurizzati.</image:caption>
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      <image:caption>Hasselblad Electric Data Camera (HEDC) CX15, S/N 1046 - ultima missione Apollo XVII, dicembre 1972</image:caption>
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      <image:caption>Un'esposizione accidentale che mostra le croci della lastra Reseau su una tuta spaziale sfocata. Foto della NASA. Clicca per ingrandire.</image:caption>
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      <image:caption>Apollo 11 Kodak Stereo Close-up Camera. NASA</image:caption>
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      <image:caption>Apollo Lunar Surface Closeup Camera (ALSCC) The Apollo Lunar Surface Closeup Camera (ALSCC), developed by the Eastman Kodak Company, was used to capture high-resolution, stereoscopic images of rocks and lunar regolith. National Air and Space Museum, Smithsonian Institution</image:caption>
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      <image:caption>NASA S69-32243 - Armstrong e Aldrin durante le prove di simulazione dell'EVA, JSC Houston, 1969. I due astronauti si esercitano nelle procedure di raccolta campioni e uso delle attrezzature sul set che riproduce la superficie lunare, in preparazione alla missione Apollo 11.</image:caption>
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      <image:caption>Inquadratura differente: Armstrong e Aldrin durante le prove di simulazione dell'EVA, JSC Houston, 1969</image:caption>
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      <image:caption>S70-20272 (December 1969) L'astronauta James A. Lovell Jr., comandante della prossima missione di allunaggio dell'Apollo 13, utilizza una paletta dell'Apollo Lunar Hand Tools (ALHT) durante una simulazione di spostamento sulla superficie lunare presso il centro di addestramento di Kapoho, nelle Hawaii. Durante la permanenza nei centri di addestramento delle Hawaii, Lovell e Haise stanno partecipando a prove approfondite delle loro attività extraveicolari (EVA). NASA</image:caption>
    </image:image>
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      <image:caption>Il lago Askja (Öskjuvatn) situato nella caldera del vulcano Askja, nelle remote Alte Terre islandesi</image:caption>
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      <image:caption>Creazione del campo crateri di Cinder Lake. Astrogeology Science Center, USGS</image:caption>
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      <image:caption>Neil Armstrong (a sinistra) e Buzz Aldrin (a destra) documentano un campione durante una spedizione sul campo a Sierra Blanca, nel Texas occidentale, il 24 febbraio 1969. Mike Gentry, NASA Johnson</image:caption>
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      <image:caption>Gli astronauti dell'Apollo 15 Jim Irwin (a sinistra) e Dave Scott guidano un prototipo del rover lunare, il "Grover", al Cinder Lake Crater Field n°1. Astrogeology Science Center, USGS.</image:caption>
    </image:image>
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      <image:title>il Blog di Stampa Analogica: articoli e risorse per la stampa in camera oscura - Fotografare l'ignoto. Come Kodak, Hasselblad e la NASA ci ‘portarono’ la Luna - AS08-14-2383: Earthrise, la Terra sorge dalla Luna</image:title>
      <image:caption>La fotografia più influente della storia spaziale, scattata da William Anders il 24 dicembre 1968 durante la quarta orbita lunare dell'Apollo 8. Magazine B (poi rinumerato 14/B), Ektachrome MS SO-368 a 64 ASA, teleobiettivo Zeiss Sonnar 250mm, f/11 a 1/250. L'immagine originale era verticale (come vedi) fu poi ruotata di 90° dai photo editor della NASA per enfatizzare il "sorgere" della Terra sull'orizzonte lunare.</image:caption>
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      <image:title>il Blog di Stampa Analogica: articoli e risorse per la stampa in camera oscura - Fotografare l'ignoto. Come Kodak, Hasselblad e la NASA ci ‘portarono’ la Luna - Lo stivale di Buzz Aldrin sulla regolite del Mare della Tranquillità</image:title>
      <image:caption>AS11-40-5880 · Magazine S · Ektachrome EF SO-168 · Hasselblad EDC · Biogon 60mm · Scattata da Aldrin, 20 luglio 1969. Fotogramma precedente alle celebri impronte AS11-40-5877/5878. Visibili le croci fiduciali della piastra Reseau e il bordo della pellicola originale con scritta "Color Safety Film"</image:caption>
    </image:image>
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      <image:title>il Blog di Stampa Analogica: articoli e risorse per la stampa in camera oscura - Fotografare l'ignoto. Come Kodak, Hasselblad e la NASA ci ‘portarono’ la Luna - AS11-40-5872: Aldrin installa il Solar Wind Collector</image:title>
      <image:caption>Buzz Aldrin posiziona il collettore di particelle del vento solare, con l'Eagle e un lens flare sullo sfondo. Magazine S, Ektachrome EF SO-168 a 160 ASA. Le croci fiduciarie della piastra Reseau sono visibili sull'immagine, firma della Hasselblad Data Camera per uso extraveicolare.</image:caption>
    </image:image>
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      <image:title>il Blog di Stampa Analogica: articoli e risorse per la stampa in camera oscura - Fotografare l'ignoto. Come Kodak, Hasselblad e la NASA ci ‘portarono’ la Luna - AS11-40-5936: la regolite lunare in controluce</image:title>
      <image:caption>La superficie del Mare della Tranquillità con il sole basso all'orizzonte. Magazine S, Ektachrome EF SO-168 a 160 ASA. Il flare diagonale e il riflesso circolare sono artefatti ottici del Biogon 60mm; le croci Reseau restano nitide anche in controluce.</image:caption>
    </image:image>
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      <image:title>il Blog di Stampa Analogica: articoli e risorse per la stampa in camera oscura - Fotografare l'ignoto. Come Kodak, Hasselblad e la NASA ci ‘portarono’ la Luna - AS11-36-5363: il target di docking del Modulo Lunare Eagle</image:title>
      <image:caption>Il bersaglio di allineamento per la manovra di docking fotografato dal Command Module Columbia durante la separazione. Magazine N, Ektachrome MS SO-368 a 64 ASA. Le barre rosse sono parte della struttura del finestrino del Columbia. Sul bordo sinistro è visibile la scritta "KODAK" impressa sulla pellicola.</image:caption>
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      <image:title>il Blog di Stampa Analogica: articoli e risorse per la stampa in camera oscura - Fotografare l'ignoto. Come Kodak, Hasselblad e la NASA ci ‘portarono’ la Luna - AS11-38-5556: l'orizzonte lunare dal Columbia</image:title>
      <image:caption>La superficie lunare craterizzata vista dall'orbita da Michael Collins. Magazine 38, Panatomic-X bianco e nero a 80 ASA. Il numero di catalogo scritto a mano sul bordo destro della pellicola è la marcatura applicata dopo lo sviluppo al laboratorio PTL di Houston.</image:caption>
    </image:image>
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      <image:title>il Blog di Stampa Analogica: articoli e risorse per la stampa in camera oscura - Fotografare l'ignoto. Come Kodak, Hasselblad e la NASA ci ‘portarono’ la Luna - AS11-38-5589: la superficie lunare in alta risoluzione</image:title>
      <image:caption>Crateri e rilievi del far side lunare fotografati dal Columbia in orbita. Magazine 38, Panatomic-X bianco e nero a 80 ASA. La risoluzione di 170 lp/mm dell'emulsione restituisce dettagli della morfologia lunare invisibili nelle pellicole a colori.</image:caption>
    </image:image>
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      <image:title>il Blog di Stampa Analogica: articoli e risorse per la stampa in camera oscura - Fotografare l'ignoto. Come Kodak, Hasselblad e la NASA ci ‘portarono’ la Luna - AS11-40-5928: Aldrin trasporta gli strumenti scientifici EASEP</image:title>
      <image:caption>Aldrin di spalle con il pacchetto EASEP (Early Apollo Scientific Experiments Package) in mano, l'Eagle sullo sfondo. Magazine S, Ektachrome EF SO-168 a 160 ASA. L'ombra netta sul suolo, senza sfumature, è caratteristica dell'illuminazione lunare in assenza di atmosfera.</image:caption>
    </image:image>
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      <image:title>il Blog di Stampa Analogica: articoli e risorse per la stampa in camera oscura - Fotografare l'ignoto. Come Kodak, Hasselblad e la NASA ci ‘portarono’ la Luna - AS11-40-5942: Aldrin trasporta il sismometro PSEP</image:title>
      <image:caption>Aldrin ripreso da dietro mentre trasporta il Passive Seismic Experiment Package (a sinistra) e il Laser Ranging Retroreflector (a destra). Magazine S, Ektachrome EF SO-168 a 160 ASA. Scattata da Armstrong con la Hasselblad fissata al petto.</image:caption>
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      <image:title>il Blog di Stampa Analogica: articoli e risorse per la stampa in camera oscura - Fotografare l'ignoto. Come Kodak, Hasselblad e la NASA ci ‘portarono’ la Luna - Metti in risalto</image:title>
      <image:caption>Magazine N (AS11-36) · Ektachrome MS SO-368 · colore · ASA 64 · Hasselblad Electric Camera · Carl Zeiss Sonnar 250 mm · Michael Collins, viaggio di avvicinamento alla Luna</image:caption>
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      <image:title>il Blog di Stampa Analogica: articoli e risorse per la stampa in camera oscura - Fotografare l'ignoto. Come Kodak, Hasselblad e la NASA ci ‘portarono’ la Luna - Metti in risalto</image:title>
      <image:caption>AS11-44 - Fotogramma di calibrazione pre-volo, 10 luglio 1969 Questo è un documento incredibile. Pannello Kodak con Color Control Patches, Gray Scale e Resolution Test Chart esposto dal Photographic Technology Laboratory, Houstonper verificare la resa cromatica e la risoluzione del sistema ottico prima del lancio. Numero di Camera SEB 33100102, magazine SEB 33100082-211, f/5.6 a 1/125s. Ogni magazine dell'Apollo 11 fu testato con questa procedura, i fotogrammi di calibrazione venivano tagliati e sviluppati separatamente prima di toccare le immagini di missione. Per noi comuni mortali, un lavoro molto rischioso da fare senza fori di trascinamento (e riferimento!), e con solamente 10 o 12 scatti nelle nostre medio formato.</image:caption>
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      <image:title>il Blog di Stampa Analogica: articoli e risorse per la stampa in camera oscura - Fotografare l'ignoto. Come Kodak, Hasselblad e la NASA ci ‘portarono’ la Luna - Metti in risalto</image:title>
      <image:caption>Assembled panorama of 6 shots taken by Neil Armstrong on Apollo 11 shortly after landing on the Moon - Pellicola B&amp;W Panatomic-X 80 ASA.</image:caption>
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      <image:caption>Apollo 11 - AS11-40-5903 - Magazine S (AS11-40) · Ektachrome EF SO-168 · colore · ASA 160 · Hasselblad EDC · Biogon 60 mm - Il ritratto di Buzz Aldrin. Scarica l’immagine in Alta Risoluzione</image:caption>
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      <image:caption>Apollo 11 - AS11-40-5903 - Magazine S (AS11-40) · Ektachrome EF SO-168 · colore · ASA 160 · Hasselblad EDC · Biogon 60 mm - Il ritratto di Buzz Aldrin - scansione piena con le bande per i dentini di scorrimento motorizzato ai bordi</image:caption>
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      <image:caption>Apollo 11 - AS11-40-5877 - Magazine S (AS11-40) · Ektachrome EF SO-168 · colore · ASA 160 · Hasselblad EDC · Biogon 60 mm Scarica l’immagine in Alta Risoluzione</image:caption>
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      <image:caption>Apollo 11 - AS11-40-5877 - Magazine S (AS11-40) · Ektachrome EF SO-168 · colore · ASA 160 · Hasselblad EDC · Biogon 60 mm Scarica l’immagine in Alta Risoluzione</image:caption>
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      <image:caption>AS11-40-5880 · Magazine S · Ektachrome EF SO-168 · Hasselblad EDC · Biogon 60mm · Scattata da Aldrin Lo stivale di Buzz Aldrin sulla regolite del Mare della Tranquillità, 20 luglio 1969. Fotogramma precedente alle celebri impronte AS11-40-5877/5878. Visibili le croci fiduciali della piastra Reseau e il bordo della pellicola originale con scritta "Color Safety Film"</image:caption>
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      <image:caption>Apollo 11 - Immagine AS11-45-6707 - Gold Camera (ALSCC) - Kodak Stereo Camera, obiettivo M-39 | Lente 46.12 mm, f/17 fissa. Pellicola Kodak SO-368, Ektachrome MS, invertibile a colori, ASA 64. Scarica la versione in Alta Risoluzione</image:caption>
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      <image:caption>Missione Apollo - AS11-43-6513 - 70mm Hasselblad con Obiettivo 250mm - Pellicola B&amp;W Panatomic-X 80 ASA Scarica l’immagine in Alta Risoluzione (3 Mg)</image:caption>
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      <image:caption>Apollo 11 - scatto AS11-39-5771 dalla finestra del Lunar Module dopo l'atterraggio. Obiettivo Biogon 60 mm montato sulla Hasselblad Data Camera. Pellicola B&amp;W Panatomic-X 80 ASA. Scarica l’immagine in Alta Risoluzione</image:caption>
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      <image:caption>Il Photographic Technology Laboratory a Huston</image:caption>
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      <image:caption>Richard W. Underwood</image:caption>
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      <image:caption>Un frammento di pellicola catalogato da Richard W. Underwood</image:caption>
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      <image:caption>AS17-140-21496: Harrison Schmitt alla Split Rock, Station 6 L'astronauta-geologo Harrison Schmitt (il primo geologo a mettere piede sulla Luna) raccoglie campioni accanto al grande masso di breccia alla Station 6, valle di Taurus-Littrow, dicembre 1972. Magazine 140, Ektachrome EF SO-168 a 160 ASA. Scattata da Eugene Cernan. Sullo sfondo le Colline Scolpite. Il masso, rotolato per quasi un chilometro lungo il pendio del Massiccio Settentrionale prima di spezzarsi in cinque frammenti, mostra la struttura tipica delle brecce lunari mostra la struttura tipica delle brecce lunari, rocce composite formate da impatti meteoritici. Visibili le croci Reseau. Scarica l’immagine ad alta risoluzione</image:caption>
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      <image:caption>Panorama della Station 6 dell'Apollo 17 - la Split Rock nella valle di Taurus-Littrow, dicembre 1972 - Panatomic-X Scarica l’immagine ad alta risoluzione</image:caption>
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      <image:caption>Apollo 15 - Panorama composito lunare dal libro Moon, di Michael Light</image:caption>
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      <image:caption>Un negativo dell’Apollo 17 - NASA</image:caption>
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      <image:caption>Di qualunque cosa si tratti, il modo in cui racconti la tua storia online può fare la differenza.</image:caption>
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      <image:caption>Di qualunque cosa si tratti, il modo in cui racconti la tua storia online può fare la differenza.</image:caption>
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      <image:caption>Di qualunque cosa si tratti, il modo in cui racconti la tua storia online può fare la differenza.</image:caption>
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      <image:caption>Lo store di Shinjuku Kitamura Camera, a Tokyo, Giappone.</image:caption>
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      <image:caption>Don McCullin in the Philippines, November 1986, photographed by Alex Bowie</image:caption>
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      <image:caption>La mia vecchia Yashica Fx-3</image:caption>
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      <image:caption>Ansel Adams nella sua famosa Camera Oscura</image:caption>
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      <image:caption>Una serie di test sul fuoco/diaframma della mia Rolleiflex su un soggetto statico.</image:caption>
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      <image:caption>Una pagina del libro Edward Weston “Forms of Passion”</image:caption>
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      <image:caption>Vivian Mayer - Autoritratto</image:caption>
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      <image:caption>Uno dei mie progetti fotografici: Folium</image:caption>
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      <image:caption>La copertina di una pagina A4 del mio primissimo progetto fotografico per illustrarne lo scopo ai condomini che avrei dovuto fotografare. Progetto finale durante il corso di fotografia Documentaria presso l’Istituto Italiano di Fotografia.</image:caption>
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      <image:title>il Blog di Stampa Analogica: articoli e risorse per la stampa in camera oscura - Paper Negative: Quando la Carta è un Opera d’Arte. - Metti in risalto</image:title>
      <image:caption>Alcuni negativi su carta fotografica Ilford Rc Paper</image:caption>
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      <image:caption>George Davison, "The Onion Field" (1890). Questa è l'immagine importantissima: scattata senza obiettivo ma con un foro stenopeico (Pinhole), vinse la medaglia d'oro della Photographic Society di Londra, dimostrando al mondo, in un epoca di rincorse tecnologiche, che l'atmosfera contava più della nitidezza…</image:caption>
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      <image:title>il Blog di Stampa Analogica: articoli e risorse per la stampa in camera oscura - Paper Negative: Quando la Carta è un Opera d’Arte. - Metti in risalto</image:title>
      <image:caption>Esposizione notturna e prime luci dell’alba - interno casa - Pinhole Camera Scatola Apple TV Test- Negativo su carta sviluppato in bacinella e invertito digitalmente</image:caption>
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      <image:title>il Blog di Stampa Analogica: articoli e risorse per la stampa in camera oscura - Paper Negative: Quando la Carta è un Opera d’Arte. - Metti in risalto</image:title>
      <image:caption>Stampa a contatto da negativo su carta 4×5</image:caption>
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      <image:title>il Blog di Stampa Analogica: articoli e risorse per la stampa in camera oscura - Paper Negative: Quando la Carta è un Opera d’Arte. - Metti in risalto</image:title>
      <image:caption>Alcune Pinhole Camera auto-costruite</image:caption>
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      <image:caption>Esposizione di una Pinhole 4×5 in montagna</image:caption>
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      <image:caption>Caricamento di un negativo di carta in un barattolo Illy trasformato in una Pinhole Camera</image:caption>
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      <image:caption>Una tabella di esposizione creata sul sito di MrPinhole</image:caption>
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      <image:caption>Un esempio di solarigrafia - 6 mesi di esposizione</image:caption>
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      <image:caption>Come sviluppare un negativo di carta in camera oscura - negativo di carta RC formato 4×5</image:caption>
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      <image:caption>L’immagine latente viene sviluppata e si trasforma in un negativo di carta pronto per essere stampato</image:caption>
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      <image:caption>Stampa Fine Art da negativo di carta 24×30 - esposizione 7 ore - stampa a contatto + viraggio al selenio</image:caption>
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      <image:caption>Edward Weston durante una dimostrazione di una stampa a contatto da negativo 8×10</image:caption>
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      <image:caption>Un’immagine presa da un video del Corso di Stampa Analogica, in cui è presente una parte sui Provini a Contatto</image:caption>
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      <image:caption>Un’immagine dal Pdf “Technical Information Harman Direct Positive Paper – Fb Glossy”</image:caption>
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      <image:caption>Stampa a contatto da negativo su carta 4×5 - Laghetto di origine meteroritica - Abruzzo</image:caption>
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      <image:title>il Blog di Stampa Analogica: articoli e risorse per la stampa in camera oscura - Leica lancia il rullino Monopan 50 per celebrare 100 anni - Metti in risalto</image:title>
      <image:caption>La foto ufficiale del Monopan 50 di Leica a fianco di una M6 nera</image:caption>
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      <image:title>il Blog di Stampa Analogica: articoli e risorse per la stampa in camera oscura - Leica lancia il rullino Monopan 50 per celebrare 100 anni - Metti in risalto</image:title>
      <image:caption>Di qualunque cosa si tratti, il modo in cui racconti la tua storia online può fare la differenza.</image:caption>
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      <image:title>il Blog di Stampa Analogica: articoli e risorse per la stampa in camera oscura - Kentmere PAN 200: Harman Lancia la Nuova Pellicola B/N a Contrasto Elevato - Metti in risalto</image:title>
      <image:caption>La nuova linea di pellicola 200 iso Kentmere PAN 200</image:caption>
    </image:image>
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      <image:caption>Esempio di scatto con la nuova pellicola Harman Kentmere PAN200</image:caption>
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      <image:title>il Blog di Stampa Analogica: articoli e risorse per la stampa in camera oscura - Kentmere PAN 200: Harman Lancia la Nuova Pellicola B/N a Contrasto Elevato - Metti in risalto</image:title>
      <image:caption>Esempio di scatto con una pellicola 120mm della nuova linea Kentmere Pan200</image:caption>
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      <image:caption>Con pochi mezzi, è possibile iniziare un percorso straordinario in casa propria.</image:caption>
    </image:image>
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      <image:caption>Io nella mia camera oscura definitiva (dopo molti anni di camere oscure temporanee)</image:caption>
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      <image:caption>Vivian Maier - Le sue tank di sviluppo e i suoi negativi ad asciugare in uno dei bagni delle case in cui prestava servizio come bambinaia nei sobborghi di Chicago a metà degli anni ‘50.</image:caption>
    </image:image>
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      <image:caption>Clay Duda ha usato il suo bagno secondario a Homer, Alaska per allestire la sua camera oscura.</image:caption>
    </image:image>
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      <image:caption>Se hai una vasca in bagno puoi usare quest’area come piano per le bacinelle.</image:caption>
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      <image:caption>Questo setup di stampa analogica usa la lavatrice come base per l’ingranditore e due cavalletti e una tavola per le bacinelle di sviluppo.</image:caption>
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      <image:caption>Se hai poco spazio si possono usare anche dei sistemi a “rack” come questo che arriva a contenere vassoi da stampa fino a 24×30 cm! Grazie a</image:caption>
    </image:image>
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      <image:caption>In questo bagno usato come camera oscura si stampa fino al 50×60 ! Grazie all’ingegno di Giuseppe che riesce a portare un ingranditore De Vere 507 su un carrellino apposito. Ualà! Guarda il video.</image:caption>
    </image:image>
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      <image:caption>Micro Bagno? I cavalletti sono un ottimo sistema per creare dei piani smontabili, in questo caso usati per una micro camera oscura in bagno.</image:caption>
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      <image:caption>Anche in questo caso la vasca è servita come base di appoggio per le bacinelle di sviluppo (in questo caso usata per sviluppare stampe a contatto). Photo by Joshua Sukoff on Unsplash</image:caption>
    </image:image>
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      <image:caption>Questa è un’altra opzione più “definitiva”, con una finestra oscurata e un piano posto sopra il bidet (Foto di Aral)</image:caption>
    </image:image>
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      <image:caption>Laura dall’Islanda ha costruito la sua Camera Oscura in un ripostiglio partendo da zero! Guarda il suo video</image:caption>
    </image:image>
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      <image:caption>Una piccola camera oscura con un tavolo in legno su misura con i ripiani sottostanti per le bacinelle di sviluppo.</image:caption>
    </image:image>
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      <image:caption>In questo esempio è stato ricavato uno spazio per la stampa analogica in uno sgabuzzino.</image:caption>
    </image:image>
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      <image:caption>Direttamente da Bankok questo fantastico progetto ricavato dal fondo di una stanza è un brillante esempio di come usare l’ingegno e un po’ di fai da te per creare una piccola ma super funzionale camera oscura in casa propria.</image:caption>
    </image:image>
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      <image:caption>Dettaglio delle vasche in verticale poste su guide da cassetto: è una soluzione efficace alla mancanza di spazio laterale (o in alternativa si possono usare delle vere e proprie cassettiere).</image:caption>
    </image:image>
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      <image:caption>Un bellissimo esempio di un armadio trasformato in un setup per stampare, con un Leitz Focomat e sulla destra i ripiani per le fasi di sviluppo.</image:caption>
    </image:image>
    <image:image>
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      <image:caption>Qua ci spingiamo ancora oltre. Ed entriamo letteralmente nell’armadio per stampare. Un setup creativo e altamente ottimizzato.</image:caption>
    </image:image>
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      <image:caption>Il progetto (reale e funzionante ) di una camera oscura di filmcamera999 in un armadio a Vancouver, Australia!</image:caption>
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      <image:caption>La fotografia reale del progetto di Ikta, da Montreal dell’armadio come camera oscura in casa.</image:caption>
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      <image:caption>Nel 1855, durante la Guerra di Crimea, il pioniere Roger Fenton viaggiò sul fronte con una camera oscura mobile installata su un carro trainato da cavalli.</image:caption>
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      <image:caption>Una camera oscura idroponica installata in casa. Il tubo dell’aria garantisce il ricambio d’aria grazie ad una ventola di aspirazione e un tubo di immissione.</image:caption>
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      <image:caption>Una Folding Darkroom. Questo progetto giapponese consiste in una camera oscura trasportabile e montabile per l’occasione (e volendo è un buon punto di partenza per crearne una, ma attenzione ai materiali. Oltre che a prova di luce non devono trattenere polvere).</image:caption>
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      <image:caption>L’interno della camera oscura “idroponica” con lo spazio per un tavolino e un carrello per le bacinelle di sviluppo.</image:caption>
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      <image:caption>Una tenda Idroponica 120cmx120cmx200h con attacchi per la ventilazione. Un modo alternativo per creare il proprio mondo analogico.</image:caption>
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      <image:caption>Un’altro progetto fotografico con una grande tenda idroponica dal nord est dell’Inghilterra. In questo caso per creare fotografie con le pin-hole camera.</image:caption>
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      <image:caption>La C.A di Steen Petersen a Copenaghen.</image:caption>
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      <image:caption>La camera oscura di Christopher Barretth</image:caption>
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      <image:caption>La mia Camera Oscura. L’idea di dividere in due il colore del soffitto con una linea retta l’ho presa proprio dalla C.A. di Christopher Barretth</image:caption>
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      <image:caption>Di qualunque cosa si tratti, il modo in cui racconti la tua storia online può fare la differenza.</image:caption>
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      <image:caption>Irving Penn - Centennial Book- Black and White Vougue Cover (Jean Pachett), New York, 1950 | Conde Nast</image:caption>
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      <image:caption>Henri Cartier-Bresson, Siviglia, Spagna, 1933. © Henri Cartier-Bresson/Magnum</image:caption>
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      <image:caption>Alcuni dei miei libri di Fotografia</image:caption>
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      <image:caption>Richard Avedon con la sua Deardorff 8x10 durante gli scatti di In the American West ph. by Laura Wilson</image:caption>
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      <image:caption>Trent Parke, Minutes to Midnight, 2001</image:caption>
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      <image:caption>Thomas Hoepker - Muhammed Ali - Magnum, La Scelta della Foto</image:caption>
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      <image:caption>La mia camera oscura</image:caption>
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      <image:caption>Daido Moriyama mentre osserva un negativo 35mm</image:caption>
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      <image:caption>Garry Winogrand, Los Angeles, intorno agli anni ‘60</image:caption>
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      <image:caption>“Favola, verso possibili significati interiori”, 1983/84 | Mario Giacomelli</image:caption>
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      <image:title>il Blog di Stampa Analogica: articoli e risorse per la stampa in camera oscura - Pentax 17, il ritorno del formato half-size ispirato dai giovani fan della fotografia analogica - Make it stand out</image:title>
      <image:caption>Takeo Suzuki della divisione Pentax di Ricoh Imaging mostra la fotocamera a pellicola Pentax 17</image:caption>
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      <image:caption>Parete con alcune stampe fatte durante il Corso di Stampa online.</image:caption>
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      <image:caption>Ansel Adams nella sua camera oscura</image:caption>
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      <image:caption>Una camera oscura nel Bagno di casa? Esattamente! Non serve uno spazio speciale per stampare a casa propria! Scopri come scegliere il tuo primo ingranditore in questo articolo su Darkroom Mastery.</image:caption>
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      <image:caption>Una stampa 30×40 nella bacinella di lavaggio | Corso di Stampa Analogica Online</image:caption>
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      <image:caption>La zona bagnata della mia camera oscura terminata una sessione di stampa</image:caption>
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      <image:caption>Preparazione delle chimiche nelle bacinelle di stampa | Corso di Stampa Analogica Online</image:caption>
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      <image:caption>Provini a scalare di una stampa ai sali d’argento | Corso di Stampa Analogica Online</image:caption>
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      <image:caption>La mia camera oscura | p.s. ma non preoccuparti, per iniziare a stampare non ci serve nemmeno averne una</image:caption>
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      <image:caption>Changing Tent per sostituire una camera oscura nella fase di passaggio delle pellicole dai rullini alle Tank di Sviluppo</image:caption>
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      <image:caption>Esposizione dei negativi a contatto con la carta da stampa | Corso di Stampa Analogica Online</image:caption>
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      <image:caption>Provini a contatto durante le fasi di sviluppo | Corso di Stampa Analogica Online</image:caption>
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      <image:caption>Provini a contatto | Corso di Stampa Analogica Online</image:caption>
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      <image:caption>Mix di immagini di pellicole analogiche bianco e nero di vario formato</image:caption>
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      <image:caption>Stampa ai sali d’argento prima della fase di asciugatura | Corso di Stampa Analogica Online</image:caption>
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      <image:caption>Filtri di Contrasto per stampe bianco e nero Ilford</image:caption>
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      <image:caption>La mia camera medio formato Pentax 67</image:caption>
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      <image:caption>Una delle stampe create durante il Workshop Online di Stampa Analogica</image:caption>
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      <image:title>il Blog di Stampa Analogica: articoli e risorse per la stampa in camera oscura - Il trend positivo del retro revival e la tech nostalgia - Metti in risalto</image:title>
      <image:caption>@filmlav</image:caption>
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      <image:caption>La Polaroid Pronto 600 | Photo @siloine</image:caption>
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      <image:title>il Blog di Stampa Analogica: articoli e risorse per la stampa in camera oscura - Cosa è successo alla fotografia analogica nel 2024? - Make it stand out</image:title>
      <image:caption>Rollei35AF</image:caption>
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      <image:title>il Blog di Stampa Analogica: articoli e risorse per la stampa in camera oscura - Da Bergman a Zaillian: Quando il cinema parla ai fotografi - Metti in risalto</image:title>
      <image:caption>Una scena dalla serie RIPLEY diretta dal premio Oscar Steven Zaillian</image:caption>
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      <image:caption>Una scena del film Roma</image:caption>
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      <image:caption>Gianni Di Venanzo</image:caption>
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      <image:caption>Claudia Cardinale</image:caption>
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      <image:caption>Dalla sinistra Gianni Venanzo, Marcello Mastroianni, Federico Fellini</image:caption>
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      <image:caption>Di qualunque cosa si tratti, il modo in cui racconti la tua storia online può fare la differenza.</image:caption>
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      <image:caption>Due scene del film Persona, di Ingmar Bergman</image:caption>
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      <image:caption>Ingmar Bergman con Sven NykvistI</image:caption>
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      <image:title>il Blog di Stampa Analogica: articoli e risorse per la stampa in camera oscura - Come caricare in maniera corretta un rullino 35mm - Metti in risalto</image:title>
      <image:caption>La mia F5 e un rullino 35mm Fuji Across II</image:caption>
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      <image:caption>Tutto quello che ti serve per sviluppare il tuo rullino bianco e nero</image:caption>
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      <image:caption>I formati della fotografia analogica</image:caption>
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      <image:caption>La Leica M6 ha un sistema</image:caption>
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      <image:caption>La piccola Rollei 35 è un mondo a parte</image:caption>
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      <image:caption>Il retro della Nikon F5</image:caption>
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      <image:caption>Il retro della Nikon F5 aperto</image:caption>
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      <image:caption>Di qualunque cosa si tratti, il modo in cui racconti la tua storia online può fare la differenza.</image:caption>
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      <image:caption>La mia prima macchina fotografica (veri anni '80) si può notare la fessura nel perno di avvolgimento della pellicola.</image:caption>
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      <image:caption>La pellicola caricata correttamente, dopo un avvolgimento la pellicola è correttamente inserita nei perni di trascinamento.</image:caption>
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      <image:caption>Un esempio dei fogli di lavorazione che uso, scaricabili da questa pagina</image:caption>
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      <image:caption>La stampa A con la misura del lato più lungo come riferimento</image:caption>
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      <image:caption>Due bacinelle di sviluppo per la stampa analogica in camera oscura</image:caption>
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      <image:title>il Blog di Stampa Analogica: articoli e risorse per la stampa in camera oscura - Controllo delle chimiche: Quando cambiare lo Sviluppo - Metti in risalto</image:title>
      <image:caption>Di qualunque cosa si tratti, il modo in cui racconti la tua storia online può fare la differenza.</image:caption>
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      <image:title>il Blog di Stampa Analogica: articoli e risorse per la stampa in camera oscura - Controllo delle chimiche: Quando cambiare lo Sviluppo - Metti in risalto</image:title>
      <image:caption>Di qualunque cosa si tratti, il modo in cui racconti la tua storia online può fare la differenza.</image:caption>
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      <image:caption>Comparazione di due strisce di stampa con due differenti sviluppi: nuovo e usato.</image:caption>
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      <image:caption>Controllo di due bagni di arresto, uno nuovo (sx) e uno quasi nuovo (dx) - Notare il diverso colore della carta.</image:caption>
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      <image:caption>Test strip per il controllo dell’acidità del bagno di arresto (Stop)</image:caption>
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      <image:caption>La mia camera oscura con due finestre, una dietro di me e un’altra sulla destra</image:caption>
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      <image:caption>Il pannello oscurante per camera oscura applicato ad una delle mie due finestre</image:caption>
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      <image:caption>pannello di pvc nero</image:caption>
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      <image:caption>Set di calamite tonde con foro e viti nere</image:caption>
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      <image:caption>materiale in schiuma fonoassorbente</image:caption>
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      <image:caption>Una visione di lato con i blocchetti di legno e le viti</image:caption>
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      <image:caption>Guarnizioni para spifferi in gomma bianca doppia</image:caption>
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      <image:caption>La parte interna del pannello oscurante per camera oscura</image:caption>
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      <image:title>il Blog di Stampa Analogica: articoli e risorse per la stampa in camera oscura - Come oscurare una finestra solo quando serve - Dettaglio rondella calamita</image:title>
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      <image:title>il Blog di Stampa Analogica: articoli e risorse per la stampa in camera oscura - Come oscurare una finestra solo quando serve - Dettaglio calamita sul pannello</image:title>
      <image:caption>La calamita sarà leggermente più bassa delle guarnizioni di gomma</image:caption>
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      <image:title>il Blog di Stampa Analogica: articoli e risorse per la stampa in camera oscura - Come oscurare una finestra solo quando serve - Il pannello oscurante per camera oscura a calamita</image:title>
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      <image:title>il Blog di Stampa Analogica: articoli e risorse per la stampa in camera oscura - Come oscurare una finestra solo quando serve - la finestra con le rondelle porta calamita</image:title>
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      <image:title>il Blog di Stampa Analogica: articoli e risorse per la stampa in camera oscura - Come oscurare una finestra solo quando serve - Il pannello applicato alla finestra</image:title>
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      <image:title>il Blog di Stampa Analogica: articoli e risorse per la stampa in camera oscura - Come oscurare una finestra solo quando serve - Il pannello durante il lavoro in camera oscura</image:title>
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      <image:title>il Blog di Stampa Analogica: articoli e risorse per la stampa in camera oscura - 5 stupende fotocamere analogiche per iniziare a scattare in pellicola - Metti in risalto</image:title>
      <image:caption>Di qualunque cosa si tratti, il modo in cui racconti la tua storia online può fare la differenza.</image:caption>
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      <image:caption>Richard Avedon durante una sessione di scatto per il suo progetto “In the American West” ph. by Laura Wilson</image:caption>
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      <image:caption>Walker Evans</image:caption>
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      <image:caption>Garry Winogrand, woman</image:caption>
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      <image:caption>Vivian Mayer</image:caption>
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      <image:caption>Leica M6</image:caption>
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      <image:caption>Una Pentax 67</image:caption>
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      <image:caption>Schema del sistema a telemetro</image:caption>
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      <image:caption>Di qualunque cosa si tratti, il modo in cui racconti la tua storia online può fare la differenza.</image:caption>
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      <image:caption>Una fotografia di Walker Evans</image:caption>
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      <image:caption>Una foto dell’interno dello Studio 54, a New York</image:caption>
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      <image:caption>Provini a contatto della sequenza in cui si vede Garth che colpisce più volte Lisa</image:caption>
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      <image:title>il Blog di Stampa Analogica: articoli e risorse per la stampa in camera oscura - Vivere con il nemico: La Violenza di Genere nella fotografia sociale di Donna Ferrato - Becca Jean Hughes, condannata al massimo della pena per essersi salvata la vita.</image:title>
      <image:caption>Becca Jean Hughes, condannata al massimo della pena (50 anni di carcere) per avere ucciso suo marito mentre stava cercando di soffocarla. La pena media per omicidio commesso dagli uomini in America è 7 anni. Donna Ferrato</image:caption>
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      <image:title>il Blog di Stampa Analogica: articoli e risorse per la stampa in camera oscura - Vivere con il nemico: La Violenza di Genere nella fotografia sociale di Donna Ferrato - Il rapporto della polizia diceva così... 7:30 la squadra 510 ha ricevuto una chiamata di aggressione in corso... Minneapolis, Minnesota</image:title>
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      <image:title>il Blog di Stampa Analogica: articoli e risorse per la stampa in camera oscura - Vivere con il nemico: La Violenza di Genere nella fotografia sociale di Donna Ferrato - Pam aggredita dal marito e costretta a fuggire in un sistema di ricovero sotteraneo per sfuggire al marito</image:title>
      <image:caption>Pam è stata aggredita da suo marito, lui le ha dato un pugno in bocca, le ha sbattuto le scarpe chiodate contro la testa, ha schiacciato sigarette accese tra le sue braccia e l'ha pugnalata alla mano mentre le loro due piccole figlie stavano a guardare impotenti. Quando la polizia ha raccolto la denuncia della figlia maggiore, ha promesso che sarebbe stata al sicuro perché il padre sarebbe rimasto in prigione per molto tempo. Due giorni dopo un giudice lo ha rilasciato, preoccupato che rimanendo in prigione troppo a lungo potesse perdere il suo nuovo lavoro. Pam e le sue figlie sono state costrette a rifugiarsi nel sistema di ricovero sotterraneo per sicurezza. Linea di credito Donazione del Fondo per la Famiglia Gang, 2003</image:caption>
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      <image:title>il Blog di Stampa Analogica: articoli e risorse per la stampa in camera oscura - Vivere con il nemico: La Violenza di Genere nella fotografia sociale di Donna Ferrato - Un poliziotto della Pennsylvania cerca di consolare una donna che aveva ricevuto un calcio in testa. In America una donna viene picchiata da qualcuno che conosce ogni 15 secondi.</image:title>
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      <image:title>il Blog di Stampa Analogica: articoli e risorse per la stampa in camera oscura - Come lavare le pellicole e le stampe in modo sostenibile (aggiornato 2023)&lt;/a&gt; - Metti in risalto</image:title>
      <image:caption>Di qualunque cosa si tratti, il modo in cui racconti la tua storia online può fare la differenza.</image:caption>
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      <image:caption>La camera oscura di Ansel Adams, a Carmel, in California.</image:caption>
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      <image:caption>Soggetto fortemente riflettente = esposizione in luce incidente - Ilford Fp4+ @100 iso - Hydrophen 1+31 - 6,30 minuti- IMMAGINE DA SCANSIONE SENZA POST PRODUZIONE</image:caption>
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      <image:caption>Sekonic, Flashmate L-308X</image:caption>
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      <image:caption>Esempio di posizionamento dell’esposimetro con la lumisfera rivolta verso la macchina fotografica</image:caption>
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      <image:caption>Immagine da scansione senza post produzione</image:caption>
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      <image:caption>Esempio di misurazioni Spot</image:caption>
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      <image:caption>1 - Esposizione del cielo</image:caption>
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      <image:caption>2 - esposizione di sicurezza del muro</image:caption>
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      <image:caption>3 - Esposizione del palo (se possibile avvicinandosi alle ombre)</image:caption>
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      <image:caption>Dettaglio delle ombre poste in zona 3, cioè una zona più scura della zona 5, ma più corretta già sul negativo</image:caption>
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      <image:caption>Di qualunque cosa si tratti, il modo in cui racconti la tua storia online può fare la differenza.</image:caption>
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      <image:title>il Blog di Stampa Analogica: articoli e risorse per la stampa in camera oscura - Esposimetro esterno:tre modi per usarlo da professionista - Metti in risalto</image:title>
      <image:caption>IMMAGINE DA SCANSIONE SENZA POST PRODUZIONE - Scatto con la tecnica Duplex Metering esposto come indicato dall’esposimetro - Il flare in alto indica chiaramente lo scatto in controluce.</image:caption>
    </image:image>
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      <image:caption>1 - Esposizione controluce verso la fotocamera</image:caption>
    </image:image>
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      <image:title>il Blog di Stampa Analogica: articoli e risorse per la stampa in camera oscura - Esposimetro esterno:tre modi per usarlo da professionista - Metti in risalto</image:title>
      <image:caption>2 - esposizione verso il sole</image:caption>
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      <image:caption>3 - Average - Questo è il valore finale della ripresa Duplex Metering</image:caption>
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      <image:title>il Blog di Stampa Analogica: articoli e risorse per la stampa in camera oscura - Esposimetro Esterno: un genio (spesso) incompreso - Metti in risalto</image:title>
      <image:caption>Esempio di esposizione Spot con il Sistema Zonale semplificato</image:caption>
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      <image:caption>Un’aquila reale. Foto di werner22brigitte</image:caption>
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      <image:caption>Di qualunque cosa si tratti, il modo in cui racconti la tua storia online può fare la differenza.</image:caption>
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      <image:caption>Di qualunque cosa si tratti, il modo in cui racconti la tua storia online può fare la differenza.</image:caption>
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      <image:caption>Pattern di punti neri della stampa serigrafica a mezzi toni</image:caption>
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      <image:caption>Parametri di riflettanza nella stampa</image:caption>
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      <image:caption>Il sistema zonale e le 10 zone di luminosità</image:caption>
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      <image:caption>Visualizza a grandezza standard</image:caption>
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      <image:caption>Una bacinella di stampa con dentro l’acqua, le chimiche, e gli accumulatori per il freddo</image:caption>
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      <image:caption>Una bacinella di stampa con dentro l’acqua, le chimiche, e gli accumulatori per il freddo</image:caption>
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      <image:title>il Blog di Stampa Analogica: articoli e risorse per la stampa in camera oscura - Costruzione di un Film Dryer per l’asciugatura dei negativi (Parte 1)&lt;/a&gt; - Metti in risalto</image:title>
      <image:caption>A destra il Film Dryer per l’asciugatura dei negativi</image:caption>
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      <image:caption>Il Film Dryer della CatLABS -</image:caption>
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      <image:caption>La struttura durante la lavorazione</image:caption>
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      <image:caption>Plaxiglass in rotoli e listelli di legno per Film Dryer</image:caption>
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      <image:title>il Blog di Stampa Analogica: articoli e risorse per la stampa in camera oscura - Diario dei Lavori Camera Oscura N° 5: Costruzione Personalizzata di Mobili Porta Ingranditore e Vasca - Metti in risalto</image:title>
      <image:caption>Il mobile porta ingranditori nella mia camera oscura</image:caption>
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      <image:caption>Di qualunque cosa si tratti, il modo in cui racconti la tua storia online può fare la differenza.</image:caption>
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      <image:caption>Progetto su Sketchup</image:caption>
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      <image:caption>Il mobile porta ingranditori con la descrizione dei suoi vani</image:caption>
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      <image:caption>Camera oscura il mobile con la vasca per la stampa</image:caption>
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      <image:caption>Il progetto su Sketchup</image:caption>
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      <image:caption>I vani del mobile porta vasca della mia camera oscura</image:caption>
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      <image:caption>Di qualunque cosa si tratti, il modo in cui racconti la tua storia online può fare la differenza.</image:caption>
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      <image:caption>Di qualunque cosa si tratti, il modo in cui racconti la tua storia online può fare la differenza.</image:caption>
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      <image:title>il Blog di Stampa Analogica: articoli e risorse per la stampa in camera oscura - Camera Oscura da Zero - Diario dei lavori 4 - l’Impianto elettrico anti blackout (fase 2) - Applicazione calza termorestringente</image:title>
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      <image:title>il Blog di Stampa Analogica: articoli e risorse per la stampa in camera oscura - Camera Oscura da Zero - Diario dei lavori 4 - l’Impianto elettrico anti blackout (fase 2) - Interruttore Heliand installato a muro</image:title>
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      <image:title>il Blog di Stampa Analogica: articoli e risorse per la stampa in camera oscura - Camera Oscura da Zero - Diario dei lavori 4 - l’Impianto elettrico anti blackout (fase 2) - Studio ingombri ingranditori e vasca</image:title>
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      <image:title>il Blog di Stampa Analogica: articoli e risorse per la stampa in camera oscura - Camera Oscura da Zero - Diario dei lavori 4 - l’Impianto elettrico anti blackout (fase 2) - Prese zona vasca</image:title>
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      <image:title>il Blog di Stampa Analogica: articoli e risorse per la stampa in camera oscura - Camera Oscura da Zero - Diario dei lavori 4 - l’Impianto elettrico anti blackout (fase 2) - La presa shuko che alimenta l'UPS</image:title>
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      <image:title>il Blog di Stampa Analogica: articoli e risorse per la stampa in camera oscura - Camera Oscura da Zero - Diario dei lavori 4 - l’Impianto elettrico anti blackout (fase 2) - Il cavo da attaccare all'UPS</image:title>
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      <image:title>il Blog di Stampa Analogica: articoli e risorse per la stampa in camera oscura - Camera Oscura da Zero - Diario dei lavori 4 - l’Impianto elettrico anti blackout (fase 2) - Il cavo da attaccare all'Ups</image:title>
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      <image:title>il Blog di Stampa Analogica: articoli e risorse per la stampa in camera oscura - Camera Oscura da Zero - Diario dei lavori 4 - l’Impianto elettrico anti blackout (fase 2) - Il quadro elettrico della camera oscura</image:title>
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      <image:caption>La zona asciutta con gli interrutori a sinistra e le prese varie + la presa Master in basso a destra (che alimenta il quadro)</image:caption>
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      <image:caption>Tre prese shuko, una bipresa e una connessione Lan…</image:caption>
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      <image:caption>Di qualunque cosa si tratti, il modo in cui racconti la tua storia online può fare la differenza.</image:caption>
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      <image:caption>Di qualunque cosa si tratti, il modo in cui racconti la tua storia online può fare la differenza.</image:caption>
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      <image:title>il Blog di Stampa Analogica: articoli e risorse per la stampa in camera oscura - Guida Essenziale alla Fotografia di Concerti in Analogico: Tecniche e Suggerimenti - Make it stand out</image:title>
      <image:caption>Leica M6 - scatto a mano libera - 1/30 di secondo f4 - pellicola hp5 @1600 - sviluppata con Bellini Hydrophen 1+15 - scansione negativo</image:caption>
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      <image:caption>Stampa su carta Mg - Deluxe - Leica M6 - Obiettivo 35mm Summicron - pellicola hp5 @1600 - sviluppata con Bellini Hydrophen 1+15</image:caption>
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      <image:caption>Leica M6 - scatto a mano libera - Obiettivo 50mm Summicron - 1/60 di secondo f4 - pellicola hp5 @1600 - sviluppata con Bellini Hydrophen 1+15</image:caption>
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      <image:caption>Stampa su carta Ilford Rc Deluxe - Multigrade - Leica M6 - scatto a mano libera - Obiettivo 35mm Summicron - 1/60 di secondo f4 - pellicola hp5 @1600 - sviluppata con Bellini Hydrophen 1+15</image:caption>
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      <image:caption>Whatever it is, the way you tell your story online can make all the difference.</image:caption>
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      <image:caption>Leica M6 - scatto a mano libera - Obiettivo 50mm Summicron - 1/8 di secondo (e probabilmente non era abbastanza) f2.8 - pellicola Ilford Delta 3200 @1600 - sviluppata con Bellini Hydrophen 1+15</image:caption>
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      <image:caption>Di qualunque cosa si tratti, il modo in cui racconti la tua storia online può fare la differenza.</image:caption>
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      <image:caption>Di qualunque cosa si tratti, il modo in cui racconti la tua storia online può fare la differenza.</image:caption>
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      <image:caption>Schema elettrico lato ingranditori</image:caption>
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      <image:caption>Qua mi sono contenuto… Questa è l’unica parete senza una presa elettrica!</image:caption>
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      <image:caption>In questa parte, sono state tirate le linee di per alimentare il motore di aspirazione, i Timer e alcune prese extra.</image:caption>
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      <image:caption>Di qualunque cosa si tratti, il modo in cui racconti la tua storia online può fare la differenza.</image:caption>
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      <image:caption>Di qualunque cosa si tratti, il modo in cui racconti la tua storia online può fare la differenza.</image:caption>
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      <image:caption>Disegno impianto idraulico camera oscura</image:caption>
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      <image:caption>Tubi impianto idraulico per filtri dell’acqua in camera oscura</image:caption>
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      <image:caption>Una volta filtrata, l’acqua arriva ai due rubinetti posti sul lato della vasca.</image:caption>
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      <image:caption>Giro dei tubi dell’impianto idrico per vasca camera oscura</image:caption>
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      <image:caption>Di qualunque cosa si tratti, il modo in cui racconti la tua storia online può fare la differenza.</image:caption>
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      <image:caption>Parete dove saranno posizionati gli ingranditori</image:caption>
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      <image:caption>Parete lato bagnato, qui verrà costruita la vasca</image:caption>
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      <image:caption>Parete libera tra la zona asciutta (in foto a sinistra) e quella umida (in foto a destra)</image:caption>
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      <image:caption>Parete in parte libera da usare come possibile proiezione per stampe di grande formato</image:caption>
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      <image:caption>Alcuni dei libri recensiti in questo articolo, dalla mia libreria</image:caption>
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      <image:caption>Ansel Adams | La Fotocamera</image:caption>
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      <image:caption>Ansel Adams | Il Negativo</image:caption>
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      <image:caption>Ansel Adams | La Stampa</image:caption>
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      <image:caption>Robert Frank | Americani</image:caption>
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      <image:caption>Magnum | La scelta della foto (Mohammed Alì contact sheets)</image:caption>
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      <image:caption>Arnold Newman | Arnold Newman</image:caption>
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      <image:caption>Trent Parke | Minutes to midnight</image:caption>
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      <image:caption>Irving Penn | Centennial (Ed. Met)</image:caption>
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      <image:caption>Eugene Smith| Eugene Smith (Ed. Contrasto)</image:caption>
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      <image:caption>Edward Weston | Edward Weston (ed. Taschen)</image:caption>
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      <image:caption>Edward Weston | Edward Weston</image:caption>
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      <image:caption>Diane Arbus | Revelation</image:caption>
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      <image:caption>New Deal Photography, Usa 1935-1943 - Ed. Taschen</image:caption>
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      <image:caption>Mario Giacomelli | La mia vita intera</image:caption>
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      <image:caption>Richard Avedon | Performance</image:caption>
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      <image:title>il Blog di Stampa Analogica: articoli e risorse per la stampa in camera oscura - Push e Pull nella Fotografia Analogica: Tecniche Avanzate per Uso Creativo e Pratico - Metti in risalto</image:title>
      <image:caption>Di qualunque cosa si tratti, il modo in cui racconti la tua storia online può fare la differenza.</image:caption>
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      <image:title>il Blog di Stampa Analogica: articoli e risorse per la stampa in camera oscura - Push e Pull nella Fotografia Analogica: Tecniche Avanzate per Uso Creativo e Pratico - Metti in risalto</image:title>
      <image:caption>Coby Sey - Stampa di un rullino HP5 @ 1600 iso (+2 stop) - Camdem Arts Centre on Cork Street, London, UK 21.09.19 - Scatto a mano libera in penombra.</image:caption>
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      <image:title>il Blog di Stampa Analogica: articoli e risorse per la stampa in camera oscura - Push e Pull nella Fotografia Analogica: Tecniche Avanzate per Uso Creativo e Pratico - Metti in risalto</image:title>
      <image:caption>Curve di sviluppo per negativi sottoesposti, normali e sovraesposti.</image:caption>
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      <image:caption>Leica M6 35mm - Stampa di un rullino HP5 @100 Iso(+2 stop) - Il negativo HP5 è stato sviluppato per 4 minuti in un rivelatore Bellini Hydrophen con diluizione 1+31.</image:caption>
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      <image:caption>Di qualunque cosa si tratti, il modo in cui racconti la tua storia online può fare la differenza.</image:caption>
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      <image:caption>photo by @palon</image:caption>
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      <image:caption>photo by @palon</image:caption>
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      <image:caption>photo by @chillysheep</image:caption>
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      <image:caption>Whatever it is, the way you tell your story online can make all the difference.</image:caption>
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      <image:caption>Kit di Bellini e Fotomatica per lo sviluppo di 10 pellicole</image:caption>
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      <image:caption>Il Corso Online di Sviluppo dei negativi bianco e nero</image:caption>
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      <image:caption>Scanner Epson V600</image:caption>
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      <image:caption>Scansionato con Epson v600 + vetro anti newton da Bill Bowes</image:caption>
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      <image:caption>photography by @gonchifacello</image:caption>
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      <image:caption>Whatever it is, the way you tell your story online can make all the difference.</image:caption>
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      <image:caption>photo by @samsungmemory</image:caption>
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      <image:caption>photography by @smithmajorphotography</image:caption>
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      <image:caption>photography by @will0629</image:caption>
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      <image:caption>photography by @we_are_rising</image:caption>
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      <image:caption>photography by @sonjulica</image:caption>
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      <image:caption>Uno screenshot dal Corso on line di Sviluppo Bianco e Nero</image:caption>
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      <image:caption>Da sinistra: Fomabron 311 Glossy - Ilford Multigrade Deluxe Pearl - Ilford Multigrade Deluxe Satin</image:caption>
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      <image:caption>Da sinistra: Ilford Rc Delux (pearl) - Fomaspeed Variant 311 Rc (Glossy) - Ilford Rc Delux (Satin)</image:caption>
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      <image:caption>Al centro, la confezione della carta da stampa della rinomata ditta Foma</image:caption>
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      <image:caption>Fomapan Rc Fomabron 311 Rc - dettaglio di provino a contatto</image:caption>
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      <image:caption>La lucentezza della carta da stampa Foma Variant 311 glossy</image:caption>
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      <image:caption>A sinistra, la confezione della carta da stampa Ilford Delux - Pearl.</image:caption>
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      <image:caption>L’effetto della luce sulla carta da stampa Ilford Multigrade Deluxe Rc - Pearl</image:caption>
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      <image:caption>Ilford rc delux effetto Pearl</image:caption>
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      <image:caption>Ilford Rc Deluxe - Pearl dettaglio provino a contatto</image:caption>
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      <image:caption>A destra, la confezione della carta da stampa Ilford Delux - Satin.</image:caption>
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      <image:caption>Un foglio di carta RC Ilford Multigrade Deluxe Satin piegato per risaltare il comportamento della luce sulla carta</image:caption>
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      <image:caption>Una visuale di un foglio di provini Ilford Deluxe Pearl</image:caption>
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      <image:caption>Ilford mgrc deluxe satin - dettaglio provino a contatto</image:caption>
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      <image:caption>Changing Bag a confronto</image:caption>
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      <image:caption>Changing Bag Paterson con dentro una Tank PTP116 per tre pellicole 135 oppure due 120mm.</image:caption>
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      <image:caption>La Changing Bag cinese di Kang Rinpoche, concettualmente simile alla Harrison Tent</image:caption>
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      <image:caption>Dentro una Changing Tent Kang Ringpoche</image:caption>
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      <image:caption>La mia Rolleiflex e il calcolatore dell’esposizione</image:caption>
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      <image:caption>La prima pagina delle scene divise per luminosità.</image:caption>
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      <image:caption>Gif animata degli step da compiere per la creazione del proprio calcolatore di esposizione per fotografie notturne</image:caption>
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      <image:caption>Whatever it is, the way you tell your story online can make all the difference.</image:caption>
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      <image:caption>Una Rollei 35 e un cellulare di ultima generazione (Samsung Galaxy 7)</image:caption>
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      <image:caption>Rollei 35 vista frontale</image:caption>
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      <image:caption>Heinz Waaske</image:caption>
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      <image:caption>Un’immagine dell’Edixa 16mm</image:caption>
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      <image:caption>Lo schema della richiesta di brevetto depositato da Waaske per la Rollei 35.</image:caption>
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      <image:caption>Rollei 35 vista dall’alto</image:caption>
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      <image:caption>“Rollei 35: La storia della fotocamera”, di Claus Prochnov</image:caption>
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      <image:caption>Una fotografia d’epoca, stabilimenti Rollei, Germania.</image:caption>
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      <image:caption>Lo stabilimento Rollei a Singapore. Foto: ST FILE</image:caption>
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      <image:caption>Lavoratori di Rollei con un’apparecchiatura Zeiss a Singapore. Foto: ST FILE</image:caption>
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      <image:caption>La regina Elisabetta II ricevuta dal presidente Benjamin Sheares all'Istana (il palazzo presidenziale di Singapore) nel 1972. Fonte: NAS</image:caption>
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      <image:caption>Whatever it is, the way you tell your story online can make all the difference.</image:caption>
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      <image:caption>Kurt Diemberger</image:caption>
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      <image:caption>La macchina fotografica che andò sull’Himalaya nel 1974 (di Vittorio Righini), dal video di Noc (link sotto)</image:caption>
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      <image:caption>Luke Wilson con la sua Rollei 35</image:caption>
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      <image:caption>David Hokney e la sua Rollei 35 (ovviamente con flash)</image:caption>
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      <image:title>il Blog di Stampa Analogica: articoli e risorse per la stampa in camera oscura - Dove riparare la tua macchina fotografica analogica&lt;/a&gt; - Make it stand out</image:title>
      <image:caption>Parti di una Leica M4 disassemblata. Foto dal sito https://www.apotelyt.com/camera-line/leica-m-system</image:caption>
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      <image:title>il Blog di Stampa Analogica: articoli e risorse per la stampa in camera oscura - Dove riparare la tua macchina fotografica analogica&lt;/a&gt; - Make it stand out</image:title>
      <image:caption>I riparatori Leica Luigi Sammartino e Luigi Casanova della storica Samsa a Genova.</image:caption>
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    <loc>https://www.stampaanalogica.it/blog/le-donne-che-hanno-rivoluzionato-la-fotografia-seconda-parte</loc>
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      <image:caption>Cindy Sherman - Untitled Film Stills</image:caption>
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      <image:caption>Cindy Sherman - That’s me</image:caption>
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      <image:caption>Di qualunque cosa si tratti, il modo in cui racconti la tua storia online può fare la differenza.</image:caption>
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      <image:caption>Julia Margareth Cameron</image:caption>
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      <image:caption>Julia Margaret Cameron, Lewis Carroll e fotografia vittoriana</image:caption>
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      <image:caption>Dorothea Lange: 500 FSA Photographs</image:caption>
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      <image:caption>Imogen Cunningham: A Retrospective</image:caption>
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      <image:caption>Imogen Cunningham, Flora</image:caption>
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      <image:caption>Pino Cacucci - Tina</image:caption>
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      <image:caption>Vita, arte e rivoluzione. Lettere a Edward Weston</image:caption>
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      <image:caption>Gerda Taro: Inventing Robert Capa</image:caption>
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      <image:caption>Diane Arbus: An Aperture Monograph: 40th Anniversary</image:caption>
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      <image:caption>Inge Morath. La vita, la fotografia. Catalogo della mostra</image:caption>
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      <image:caption>Alcune carte da stampa Ilford: deluxe, classic, warmtone, textured matt.</image:caption>
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      <image:caption>Famiglia di carte Foma serie Rc</image:caption>
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      <image:caption>Carte baritate Ilford</image:caption>
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      <image:caption>Alcune carte da stampa Ilford Fb e Rc</image:caption>
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      <image:caption>Stampa ai sali d’argento Ilford FB Warm Tone Classic, viraggio sepia + selenio</image:caption>
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      <image:caption>Dettaglio stampa su carta Ilford MG Art 300 - Francesco Mussida - 2018</image:caption>
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      <image:caption>Dettaglio di un telaio per l’asciugatura delle stampe</image:caption>
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      <image:caption>Sessione di provini con carta politenata messe ad asciugare in una rastrelliera verticale</image:caption>
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      <image:caption>Foglia seccata all’aria aperta</image:caption>
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      <image:caption>Stampa su carta baritata non accuratamente trattata e lasciata all’aria</image:caption>
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      <image:caption>Nord bay silver lab - Darkroom - San Francisco</image:caption>
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      <image:caption>Di qualunque cosa si tratti, il modo in cui racconti la tua storia online può fare la differenza.</image:caption>
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      <image:caption>Di qualunque cosa si tratti, il modo in cui racconti la tua storia online può fare la differenza.</image:caption>
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      <image:caption>Costruzione di un telaio per asciugatura delle stampe - primo step</image:caption>
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      <image:caption>Di qualunque cosa si tratti, il modo in cui racconti la tua storia online può fare la differenza.</image:caption>
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      <image:caption>Primi punti al centro del lato corto</image:caption>
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      <image:caption>Di qualunque cosa si tratti, il modo in cui racconti la tua storia online può fare la differenza.</image:caption>
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      <image:caption>Mascherine porta negativo da 35mm allargate, poggiate sui fogli di lavorazione</image:caption>
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      <image:caption>Stampa su carta baritata Ilford multigrade classic con bordi neri virata al selenio.</image:caption>
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      <image:caption>Pellicola medio formato</image:caption>
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      <image:caption>Una tank di sviluppo Paterson</image:caption>
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      <image:caption>La camera oscura di Ansel Adams</image:caption>
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      <image:caption>Il film dryer della mia camera oscura (per asciugare i negativi)</image:caption>
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      <image:caption>Una stampa di Mario Giacomelli</image:caption>
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      <image:title>il Blog di Stampa Analogica: articoli e risorse per la stampa in camera oscura - 10 motivi per sviluppare da soli i propri negativi - Dorothea Lange mani adulto e bambino</image:title>
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      <image:title>il Blog di Stampa Analogica: articoli e risorse per la stampa in camera oscura - 10 motivi per sviluppare da soli i propri negativi - Un meraviglioso ritratto di Irving Penn</image:title>
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      <image:caption>Un esempio della gestione delle alte luci durante lo sviluppo - Dettaglio di una mia stampa ai sali d’argento, sviluppata con uno sviluppo Pyro, doppio viraggio Sepia e Selenio</image:caption>
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      <image:caption>Tetons and the Snake River - Stampa Originale di Ansel Adams, dal sito ufficiale</image:caption>
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      <image:title>il Blog di Stampa Analogica: articoli e risorse per la stampa in camera oscura - 10 motivi per sviluppare da soli i propri negativi - Metti in risalto</image:title>
      <image:caption>Di qualunque cosa si tratti, il modo in cui racconti la tua storia online può fare la differenza.</image:caption>
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      <image:title>il Blog di Stampa Analogica: articoli e risorse per la stampa in camera oscura - 10 motivi per sviluppare da soli i propri negativi - Metti in risalto</image:title>
      <image:caption>Un foglio di pergamina porta negativi</image:caption>
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      <image:caption>Una pellicola hp5 ad asciugare nella Dry-Box</image:caption>
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      <image:title>il Blog di Stampa Analogica: articoli e risorse per la stampa in camera oscura - Quale acqua usare per sviluppare i negativi bianco e nero?&lt;/a&gt; - Metti in risalto</image:title>
      <image:caption>Di qualunque cosa si tratti, il modo in cui racconti la tua storia online può fare la differenza.</image:caption>
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      <image:title>il Blog di Stampa Analogica: articoli e risorse per la stampa in camera oscura - Quale acqua usare per sviluppare i negativi bianco e nero?&lt;/a&gt; - Metti in risalto</image:title>
      <image:caption>Il kit Ehomfy Pool Test per misurare la propria acqua di sviluppo. Ora non è più disponibile ma ce ne sono diversi che fanno lo stesso lavoro.</image:caption>
    </image:image>
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      <image:title>il Blog di Stampa Analogica: articoli e risorse per la stampa in camera oscura - Pellicole economiche: Ilford Pan 100 (kentemere), una piacevole sorpresa&lt;/a&gt; - Make it stand out</image:title>
      <image:caption>Kentemere Pan 100 - scatto a mano libera un 8’’ F2.8 - Leica M6 - Summicron 35mm - Acetaia, Pojer e Sandri</image:caption>
    </image:image>
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      <image:caption>Kentemere Pan 100 - scatto a mano libera 1/125’’ F11 - Leica M6 - Summicron 35mm - Una facciata di una casa a Sorni, Val d’Adige.</image:caption>
    </image:image>
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      <image:caption>Kentemere Pan 100 - scatto a mano libera 1/4’’ F4 - Leica M6 - Summicron 35mm (non di ultima generazione) - Distilleria (non aspferico).</image:caption>
    </image:image>
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      <image:caption>Kentemere Pan 100 - scatto a mano libera 1/15’’ F11 - Leica M6 - Summicron 35mm - Acetaia, Pojer e Sandri.</image:caption>
    </image:image>
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      <image:caption>Kentemere Pan 100 - scatto a mano libera 1/4’’ F2.8 - Leica M6 - Summicron 35mm - Nella distilleria di Pojer e Sandri.</image:caption>
    </image:image>
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      <image:title>il Blog di Stampa Analogica: articoli e risorse per la stampa in camera oscura - Pellicole economiche: Ilford Pan 100 (kentemere), una piacevole sorpresa&lt;/a&gt; - Make it stand out</image:title>
      <image:caption>Kentemere Pan 100 - scatto a mano libera 1/250’’ F4 - Leica M6 - Summicron 35mm</image:caption>
    </image:image>
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      <image:title>il Blog di Stampa Analogica: articoli e risorse per la stampa in camera oscura - Pellicole economiche: Ilford Pan 100 (kentemere), una piacevole sorpresa&lt;/a&gt; - Make it stand out</image:title>
      <image:caption>Kentemere Pan 100 - scatto a mano libera 1/4’’ F2.8 - Leica M6 - Summicron 35mm - Vista della Valle dell’Adige e del Monte Paganella.</image:caption>
    </image:image>
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      <image:title>il Blog di Stampa Analogica: articoli e risorse per la stampa in camera oscura - Pellicole economiche: Ilford Pan 100 (kentemere), una piacevole sorpresa&lt;/a&gt; - Make it stand out</image:title>
      <image:caption>Kentemere Pan 100 - scatto a mano libera 1/60’’ F2 - Leica M6 - Summicron 35mm - Autoscatto (troppo vicino per essere a fuoco) con telefono. Ho messo questa foto per l’ottima luce e l’effetto del. background.</image:caption>
    </image:image>
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      <image:title>il Blog di Stampa Analogica: articoli e risorse per la stampa in camera oscura - Come calcolare i tempi di sviluppo di una pellicola&lt;/a&gt; - Metti in risalto</image:title>
      <image:caption>Come trovare i tempi di sviluppo di una pellicola, due immagini tratte dall’applicazione Massive Deve Chart</image:caption>
    </image:image>
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      <image:title>il Blog di Stampa Analogica: articoli e risorse per la stampa in camera oscura - Come calcolare i tempi di sviluppo di una pellicola&lt;/a&gt; - Metti in risalto</image:title>
      <image:caption>Di qualunque cosa si tratti, il modo in cui racconti la tua storia online può fare la differenza.</image:caption>
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      <image:caption>Un frame di Trent Parke nella sua camera oscura tratto da un video della ABC</image:caption>
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      <image:title>il Blog di Stampa Analogica: articoli e risorse per la stampa in camera oscura - La fotografia come critica della realtà: il corso del MoMa su Coursera.&lt;/a&gt; - Metti in risalto</image:title>
      <image:caption>Le tre versioni acquistate dal MoMa fin dal 1945 (tre anni dopo il primo scatto di Adams) del celebre scatto Moonrise, Hernandez, Nuovo Messico. 1941. - frame da video</image:caption>
    </image:image>
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      <image:title>il Blog di Stampa Analogica: articoli e risorse per la stampa in camera oscura - La fotografia come critica della realtà: il corso del MoMa su Coursera.&lt;/a&gt; - Metti in risalto</image:title>
      <image:caption>Rosalind Fox Solomon. Sala d'attesa, Baronness Erlanger Hospital, Chatanooga, Tennessee . 1975. Stampa alla gelatina d'argento, 38,5 × 38,5 cm (15 1/2 × 15 1/4 "). The Museum of Modern Art, New York. Dono dell'artista. © 2020 Rosalind Solomon</image:caption>
    </image:image>
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      <image:title>il Blog di Stampa Analogica: articoli e risorse per la stampa in camera oscura - La fotografia come critica della realtà: il corso del MoMa su Coursera.&lt;/a&gt; - Metti in risalto</image:title>
      <image:caption>Sarah Meister nell’archivio del MoMa. Frame da un video di presentazione del corso “Seeing Through Photographs”</image:caption>
    </image:image>
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      <image:caption>Un’intervista a Vik Muniz durante un modulo di “Seeing through photographs” del MoMa_Coursera</image:caption>
    </image:image>
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      <image:caption>L’attestato di completamento del corso con succcesso</image:caption>
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      <image:title>il Blog di Stampa Analogica: articoli e risorse per la stampa in camera oscura - Edward, Brett, Cole e Cara Weston: una mostra oltre la bellezza della fotografia&lt;/a&gt; - Metti in risalto</image:title>
      <image:caption>La locandina della mostra</image:caption>
    </image:image>
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      <image:title>il Blog di Stampa Analogica: articoli e risorse per la stampa in camera oscura - Edward, Brett, Cole e Cara Weston: una mostra oltre la bellezza della fotografia&lt;/a&gt; - Metti in risalto</image:title>
      <image:caption>Di qualunque cosa si tratti, il modo in cui racconti la tua storia online può fare la differenza.</image:caption>
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      <image:title>il Blog di Stampa Analogica: articoli e risorse per la stampa in camera oscura - Quale sviluppo usare? |Rivelatori a confronto: Bellini Hydrophen &lt;/a&gt; - Metti in risalto</image:title>
      <image:caption>Di qualunque cosa si tratti, il modo in cui racconti la tua storia online può fare la differenza.</image:caption>
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      <image:title>il Blog di Stampa Analogica: articoli e risorse per la stampa in camera oscura - Quale sviluppo usare? |Rivelatori a confronto: Bellini Hydrophen &lt;/a&gt; - Metti in risalto</image:title>
      <image:caption>Rollei rpx25 - Hydrophen 1+31 -Negativo 6x6</image:caption>
    </image:image>
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      <image:title>il Blog di Stampa Analogica: articoli e risorse per la stampa in camera oscura - Quale sviluppo usare? |Rivelatori a confronto: Bellini Hydrophen &lt;/a&gt; - Metti in risalto</image:title>
      <image:caption>Rollei rpx25 dettaglio 100% - Hydrophen 1+31 -Negativo 6x6</image:caption>
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      <image:caption>Ilford Pan50 - hydrophen, diluizione 1+31 - scansione Epson V800</image:caption>
    </image:image>
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      <image:caption>Dettaglio foto precedente visualizzata al 100% - scansione Epson V800</image:caption>
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      <image:caption>Rpx 100 - hydrophen, diluizione 1+31 - scansione Epson V800</image:caption>
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      <image:caption>Dettaglio rpx 100 al 100% - scansione Epson V800</image:caption>
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      <image:caption>Acros 100 - hydrophen, diluizione 1+31 - scansione Epson V800</image:caption>
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      <image:caption>L’impressionante dettaglio dell’Acros 100 al 100%</image:caption>
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      <image:caption>Ilford Fp4 - hydrophen, diluizione 1+31 - scansione Epson V800</image:caption>
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      <image:caption>Dettaglio fp4 al 100% - scansione Epson V800</image:caption>
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      <image:caption>Kodak TMax 100 - hydrophen, diluizione 1+31 - scansione Epson V800</image:caption>
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      <image:caption>Dettaglio Kodak TMax 100 al 100% - scansione Epson V800</image:caption>
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      <image:caption>Ilford Hp5@100 sviluppata con Hydrophen a 1+31</image:caption>
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      <image:caption>Dettaglio della scansione al 100% di crop</image:caption>
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      <image:caption>Fuji Acros 100@200 - hydrophen, diluizione 1+31 - scansione Epson V800</image:caption>
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      <image:caption>Dettaglio Fuji Acros100@200 iso - scansione Epson V800</image:caption>
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      <image:caption>Ilford Delta 400 - hydrophen, diluizione 1+31 - scansione Epson V800</image:caption>
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      <image:caption>Dettaglio Ilford Delta 400 al 100% - scansione Epson V800</image:caption>
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      <image:caption>Tri-X - hydrophen, diluizione 1+31 - scansione Epson V800</image:caption>
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      <image:caption>Tri-X al 100% - hydrophen, diluizione 1+31 - scansione Epson V800</image:caption>
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      <image:caption>Ilford Hp5 - hydrophen, diluizione 1+31 - scansione Epson V800</image:caption>
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      <image:caption>Ilford Hp5 al 100% - hydrophen, diluizione 1+31 - scansione Epson V800</image:caption>
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      <image:caption>Ilford Hp5 @800- hydrophen, diluizione 1+31 - scansione Epson V800</image:caption>
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      <image:caption>Ilford Hp5@800 al 100% - hydrophen, diluizione 1+31 - scansione Epson V800</image:caption>
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      <image:caption>Ilford Hp5+2 (400@1600) - hydrophen, diluizione 1+15 - scansione Epson V800</image:caption>
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      <image:caption>Ilford Hp5@1600 al 100% - hydrophen, diluizione 1+15 - scansione Epson V800</image:caption>
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      <image:caption>Ilford Delta 3200@1600 - hydrophen, diluizione 1+15 - scansione Epson V800</image:caption>
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      <image:caption>Ilford Delta 3200@1600 al 100% - hydrophen, diluizione 1+15 - scansione Epson V800</image:caption>
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      <image:caption>Kodak Tmax3200@1600 - hydrophen, diluizione 1+15 - scansione Epson V800</image:caption>
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      <image:caption>Kodak Tmax 3200@1600 al 100% - hydrophen, diluizione 1+15 - scansione Epson V800</image:caption>
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      <image:caption>Vittorio Sella, Cordata sul ghiacciaio del Monte Bianco, 1885</image:caption>
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      <image:caption>JH Dallmeyer London Lente Soft Focus -per camera 8’x10’ pollici - La stessa casa produttrice da cui Vittorio Sella ordinò una camera grande formato dal peso di ben 18 kg.</image:caption>
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      <image:caption>Edward Vischer, Vischer's Pictorial of California , San Francisco, 1870. In posa intorno ad una locomotiva.</image:caption>
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      <image:caption>Foto di famiglia sul ghiacciaio. Chamonix, fine 1800. Foto dal sito OkiemMaleny</image:caption>
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      <image:caption>Whatever it is, the way you tell your story online can make all the difference.</image:caption>
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      <image:caption>Whatever it is, the way you tell your story online can make all the difference.</image:caption>
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      <image:caption>Una delle camere Grande Formato di Vittorio Sella - Una Dallmayer, modello Kinnear, lastre 30x40 cm (dal 1881)</image:caption>
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      <image:caption>Vittorio Sella, Monte Rosa - 1894</image:caption>
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      <image:caption>Vittorio Sella - Alpi, Cervino, fine 1800</image:caption>
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      <image:title>il Blog di Stampa Analogica: articoli e risorse per la stampa in camera oscura - Vittorio Sella: l’assoluto fotografico della Montagna&lt;/a&gt; - Make it stand out</image:title>
      <image:caption>K2 - Vittorio Sella - Spedizione sul Karakorum a seguito del Duca degli Abruzzi, 1909.</image:caption>
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      <image:caption>Guide e portatori di Courmayeur a Karakorum - 1909. Seduti, da sinistra: Henri Brocherel, Laurent Petigax (dietro), Alexis Brocherel, Joseph Petigax, Emile Brocherel. In piedi: Albert Savoye, Ernest Bareux.</image:caption>
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      <image:caption>The Exploration of the Caucasus by. Duglas Freshfield. with illustrations by Vittorio Sella Two volumes. London and New York: Edward Arnold. 1896</image:caption>
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      <image:caption>Siniolchu, Sikkim, India, fotografia di Vittorio Sella, stampa alla gelatina d'argento, 1899 (Fondazione Sella)</image:caption>
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      <image:caption>Joel Meyerowitz - dal libro “cape light” - negativo colore 8’x10’</image:caption>
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      <image:caption>Due negativi 8’x10’ nelle confezioni di Pergamino - dal sito di Fotoimpex</image:caption>
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      <image:caption>Un ingrandimento atomico delle particelle di alogenuro d’argento presenti in un negativo bianco e nero</image:caption>
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      <image:caption>Scansione di un negativo 35mm Hp5 (400 iso esposta a 100 iso e trattato in sviluppo. Da notare la grande ampiezza tonale registrata tra le zone in ombra e in luce. Non è stata fatta nessuna post-produzione o manipolazione.</image:caption>
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      <image:caption>ph. Iswanarif</image:caption>
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      <image:caption>Lo studio di Irving Penn - New York - Dal Libro “Centennial”</image:caption>
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      <image:caption>Dal film di Terence Malik - Tree of Life, girato in pellicola con luci naturali</image:caption>
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      <image:caption>Joel Meyerowitz - fotografia 8’x10’ grande formato, dal suo famosissimo libro Cape Light</image:caption>
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      <image:caption>Mario Giacomelli_Nel Sogno. Stampa ai sali d’argento. Viraggio al selenio.</image:caption>
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      <image:caption>Trent Parke - Untitle | Minute to Midnight book</image:caption>
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      <image:caption>Una negativo su lastra 4x5 Iford Hp5 della cantante americana Jen Morel</image:caption>
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      <image:caption>Little ItalyMulberry Street, 100 | dal sito Laputa</image:caption>
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      <image:caption>Hard Disk</image:caption>
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      <image:caption>Una stampa del progetto fotografico “Native”</image:caption>
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      <image:caption>Embrace of the Serpent - di Chico Guerra, girato in 35mm</image:caption>
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      <image:title>il Blog di Stampa Analogica: articoli e risorse per la stampa in camera oscura - L'osservazione della luce nella fotografia - Metti in risalto</image:title>
      <image:caption>Trent Parke, Minutes to Midnight, 2001</image:caption>
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      <image:title>il Blog di Stampa Analogica: articoli e risorse per la stampa in camera oscura - L'osservazione della luce nella fotografia - Metti in risalto</image:title>
      <image:caption>Robert Frank - The Americans</image:caption>
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      <image:caption>Ferdinando Scianna - Sicilia - fotografia scattata intorno all’ora di pranzo</image:caption>
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      <image:caption>Di qualunque cosa si tratti, il modo in cui racconti la tua storia online può fare la differenza.</image:caption>
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      <image:caption>Caravaggio - Riposo durante la fuga in Egitto - un esempio di luce di taglio</image:caption>
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      <image:caption>Fotografia negativi reali: 35mm |645 - 6x6| 10x12</image:caption>
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      <image:caption>Yousuf Karsh, ritratto dello scrittore drammaturgo George Bernard Shaw - Fotografia grande formato, negativo 8x10” (20x25 cm)</image:caption>
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      <image:caption>Piccolo formato, la pellicola 35mm nelle fotografie di Garry Winogrand - Leica M4</image:caption>
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      <image:caption>Tabella comparativa della grandezza (in pollici) dei formati analogici</image:caption>
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      <image:caption>Takeo Suzuki della divisione Pentax di Ricoh Imaging mostra la fotocamera a pellicola Pentax 17.</image:caption>
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      <image:caption>Leica M6 Silver Classic</image:caption>
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      <image:caption>Jim Marshall, Woodstock, 1998. ph. Henry Diltz</image:caption>
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      <image:caption>Dal libro di Robert Frank, The Americans</image:caption>
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      <image:caption>Hasselblad xpan</image:caption>
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      <image:caption>Contax 645 con Lente Zeiss Planar</image:caption>
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      <image:caption>Contax 645 shot - ph. by Franco Prata</image:caption>
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      <image:caption>La Rolleiflex 2.8 f con lenti Carl Zeiss 80mm Planar</image:caption>
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      <image:caption>Uno scatto di Vivian Maier fatto con la Rolleiflex</image:caption>
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      <image:caption>Pentax 67 con 105mm f2 - ph. Jeffandmichaelphoto</image:caption>
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      <image:caption>Uno degli scatti iconici di Peter Lidberg (che scattava anche in 35mm con una Nikon)</image:caption>
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      <image:caption>Anton Ivanov con la sua camera grande formato 5x7” in cima al monte Elbrus, Pakistan</image:caption>
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      <image:caption>Banco ottico della Linhof</image:caption>
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      <image:caption>Richard Avedon con la sua Deardorff 8x10 durante gli scatti di In the American West ph. by Laura Wilson</image:caption>
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      <image:caption>Arnold Newman_Igor Stravinsky 10x12 negatives</image:caption>
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      <image:caption>Michael A. Smith alle prese con una camera ultra grande formato su un negativo 8x20 pollici</image:caption>
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      <image:caption>Sezione carte, negozio Fotomatica. Foto di Davide Rossi</image:caption>
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      <image:caption>Di qualunque cosa si tratti, il modo in cui racconti la tua storia online può fare la differenza.</image:caption>
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      <image:caption>Ilford Kit con i filtri numerati da inserire sotto la lente dell’ingranditore</image:caption>
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      <image:caption>Ilford Kit con i filtri numerati da inserire sotto la lente dell’ingranditore</image:caption>
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      <image:caption>Scatto a mano libera, Estate Sforzesca 2019 - Hp5@1600 Iso</image:caption>
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      <image:caption>Stampa fatta a mano in camera oscura su carta baritata Ilford Fb Classic lucida, da negativo 35mm hp5 _Qua scansionata da Epson V800 - 2018</image:caption>
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      <image:caption>La mia camera oscura</image:caption>
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      <image:caption>Abruzzo - Gran Sasso - Stampa 18x24 su carta baritata Ilford Multigrade IV - 2019</image:caption>
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      <image:caption>Schermi di Pc e smartphone con colori innaturali</image:caption>
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      <image:caption>Di qualunque cosa si tratti, il modo in cui racconti la tua storia online può fare la differenza.</image:caption>
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